四月，送了兩張畫去安徽作交流展。
這是其中一張──<赤壁夜遊>，前年的作品。
05年共畫了三張相近構圖的赤壁，都是四尺對開的橫幅。
第一張是陪伯南去深圳會畫友時，臨場畫下贈了。
第二張是應一位舊友邀畫。畫完第二張後，意猶未盡，所以才有了這第三張。
出於對蘇大學士詞文的特別偏愛，數年來大半的畫題都是依借了東坡居士的文字。
而無可否認中國文學（特指詩詞、古文）與傳統繪畫之間的默契的確是最融合的，
兩者之間有著千絲萬縷的關係，在思想哲學上、在時代演變上、在作者與目的上、在情懷與表現上，根本是出自於同一個母體。
的確，我認同與文學過多的結合（包括泛指在繪畫上的文學性），是削減了繪畫的「純粹性」。
同時也切身的感受到，這種結合對繪畫題材和表現模式上都形成了框架和局限，
固有的繪畫語言表現的太好，當代幾乎所有的國畫家都在找尋可以另闢的蹊徑，
真正成功的屈指可數，多少說明這種結合壓抑了以繪畫為主體的表現空間。
那麼，有需要毅然的斷離嗎？我不知道，起碼至今的完全斷離者所展現的都未令我滿意，
而我本身也未有足夠的能力作出此類嘗試。
但是作為一個畫者，首先我否認我的畫已是淪為文學的插圖。
反而往往是先有了圖象的構思，再找尋適合的文句，繼而再添加畫面內容以配合文意。
而我最終所著重的還是畫面的整體張力與效果，落款文句的長短大小是在這兩點上作取捨的。
雖然我認為，多元素的藝術結合有助於作品欣賞度這一點是應該保留的，
傳統氣質的流露也並無不可。
但對於自己作品的創作與彰顯卻已積聚太多的不滿，
我也在進退與取拾間開始徘徊。
April 22, 2007
