氣盡金光

173*80cm紙本 2009

錄題南朝鮑照文：
「西南望廬山，又特驚異，基壓江湖，峰與辰漢相接，上常積雲霞，雕錦縟，若華夕曜，岩澤氣通，傳明散彩，赫似絳天，左右青靄，表里紫霄，從嶺而上，氣盡金光，半山以下，純為黛色，信可以神居帝郊，鎮控湘漢者也。」
就是因鮑明遠一句「氣盡金光」，索性留出一大片赤金的天以賀新年。

滄浪系列之五

140*240cm 紙本 2009

至今看來，前五張是滄浪系列的第一個階段。
進行到這張時，基礎的表現方式都已確立，
主要的問題也都浮現了出來。
因受一些佛學的影響，
這系列的原意本就想帶有鏡花水月似的虛無。
恰恰這一點成了最為人所評議的。
第六至九的滄浪，一直在嘗試加入新的形式或附號，
但這一點至今無法解决。

步仙橋

四尺 紙本 2009

年初的黃山系列。
畫完兩張六尺之後，陸續的畫了幾張四尺小幅。
雖然名為黃山，但皆心境。
近四百年來這山不停的被大師們詮釋，
嚴然已成為山水畫里的重要命題。
石濤、漸江、大千、椒原…
每一位都比這山還高，難以踰越。

滄浪系列之九 變奏

六尺 紙本 2009

生命許多事情都很微妙，
每天的點點滴滴或許都無關重要，
只要做到真切的感受，
難料那一天會突然匯聚成巨大的影響。

滄浪系列就是這樣形成的，
除了在序章里說過的觸發點，
還有更多因素是在不知覺間積纍的。

初上大學，我第一次接觸素描課，
留法回來的翁美蛾老師總是穿的花技招展。
種種原因吧，老師總喜歡在堂上宣揚她的後立體派，
下學期開始，素描課基本變了圖面切割的訓練。
那時大多同學都很不以為然，
個人的藝術方向不能強導。
真正接觸構成的觀念，是在楊瑞琳老師的課上，
為了考試過關，總是要認真背記的。
回到香港開始執教中學美術，
那些背完的東西成了我教材，
大量的畢卡索、布拉克圖檔被置入教學資料。
同時，蒙德里安的理性更接近我的感情，
很難想像他的作品與我山水畫竟有共嗚，
想不到他的《樹》系列讓我直接連想到賓虹老人的藝術主張。
就是這些點點滴滴，突然建架起我滄浪系列的鷹架。
如果蒙德里安的《樹》系列是一種理性的前進，
那我的滄浪系列將作感情的後退。

黃山

四尺 紙本 2009

去年，聽小白說孫老師去完黃山後，
出來幾張驚目的大作，
寄來畫冊里可惜沒有收錄。

今年十月，孫老師於杭城作展。
終於有幸親睹其中一張。
此畫用了弘仁僧的架構，
賦以重彩，精彩處是將其平面化的處理，
老師以耄耋之年，尚敢創立，何以不折佩之。

滄浪系列之六 關山浮雪

六尺 紙本 2009

關山浮雪，系列第六張，
技巧上有了改進，思想架構也越來越清晰。

怎麼去解釋滄浪，
滄浪是華麗的，
滄浪是虛幻的，
滄浪是繁複的，
滄浪是寧靜的，
滄浪是深沉的，
滄浪是浮動的。

此作連同另外幾張，月底會隨我去山東作五城巡展。

湖山信是東南美

四尺 水墨紙本 2009

這張是七月時完成的作品，
接著幾個月里，我就全身心的投入了滄浪系列的創作。
十二月，工作室要去山東巡展，
因為要趕製幾張傳統作品，被迫停止了滄浪第十張。
也正因為又回歸傳統形式，想起這張頗滿意的山水。
畫提錄東坡樂府，神往其有美堂境

滄浪系列之一

四尺 紙本 2009

這是剛開結時的滄浪系列，充滿實驗性的賞試，
內容和形式都不完整，但這系列的創作理念和要求則已清晰。

至今滄浪系列已進行到第九張，在九月的大慶、哈爾濱展覽時公布了二張。
接著十二月份在山東五市的巡展會再展出兩張。
這幾場展覽對作品要求都六尺全開，
我提送的作品則都以滄浪和黃山系列作配搭。

赤壁

四尺 水墨紙本 2004

很久以前的一張赤壁，現在看來不免稚嫩。
那時剛回香港，在一唐樓的小倉庫里搭了塊板當畫室。
坐的位子沒有轉身的空間，畫倦了就躺在桌子下橫凳而睡。
東哥時有來看望，還在那里與我切了一個生日蛋糕。

黃花

一年容易又中秋，
再是蟹肥花黃時節。
夢見沽酒待蟹香的祖父，
依然還是老饕的樣子。

好久沒畫過菊花了，
翻出一張07年的舊作遙祭之。