湖山信是東南美

四尺 水墨紙本 2009

這張是七月時完成的作品，
接著幾個月里，我就全身心的投入了滄浪系列的創作。
十二月，工作室要去山東巡展，
因為要趕製幾張傳統作品，被迫停止了滄浪第十張。
也正因為又回歸傳統形式，想起這張頗滿意的山水。
畫提錄東坡樂府，神往其有美堂境

滄浪系列之一

四尺 紙本 2009

這是剛開結時的滄浪系列，充滿實驗性的賞試，
內容和形式都不完整，但這系列的創作理念和要求則已清晰。

至今滄浪系列已進行到第九張，在九月的大慶、哈爾濱展覽時公布了二張。
接著十二月份在山東五市的巡展會再展出兩張。
這幾場展覽對作品要求都六尺全開，
我提送的作品則都以滄浪和黃山系列作配搭。

赤壁

四尺 水墨紙本 2004

很久以前的一張赤壁，現在看來不免稚嫩。
那時剛回香港，在一唐樓的小倉庫里搭了塊板當畫室。
坐的位子沒有轉身的空間，畫倦了就躺在桌子下橫凳而睡。
東哥時有來看望，還在那里與我切了一個生日蛋糕。

黃花

一年容易又中秋，
再是蟹肥花黃時節。
夢見沽酒待蟹香的祖父，
依然還是老饕的樣子。

好久沒畫過菊花了，
翻出一張07年的舊作遙祭之。

山明

四尺紙本 2007
香港還在打風，北京卻己秋重。
翻了一下舊圖，發現畫里很少是明顯秋色的作品。
只有這張，算比較多紅葉吧。
這種明顯的江式風格將會越來越少出現了，
而這張作品也早已不知去向。

五岳

六尺整紙 2008

我明顯不是具橫才的那種人，
很多都西都要經過長時間的沉淀才能有所表現。
就好像我的黃山系列。

07年去黃山，這山太美，步身其中，俯仰皆畫，
諷刺的是歸來後竟對素難圖。
如何才能粹取出黃山的神貌，構圖在心里反反复复，
結果一年多後，才張羅出張黃山。
其後基於這張的體系延伸，陸續又畫了近十張以黃山為題材的作品。
這批作品的出現對我來說其實彼為重要，
使我終於跟之前慣以運用的江式風格拉開了距離。
多少也幫助了後來在太行山的寫生。

太魯閣

180＊190 cm 紙本 2009

上款：辛巳三暑，與志清、宏偉等數友遊花蓮太魯閣。余等沿秀姑巒溪面入，一路穿嚴越流，經燕子口，絕岸並峙，危壁懸泉。入愈深煙靄愈重，山影排空，翠嵐侵壑。至天祥山色迷濛，隱天蔽日，寒意四起方依依作歸。
下款：太魯閣舊遊已隔八載，今偶有夢迴。同行畫友亦各赴前程，久未相逄焉，己丑孟春惟以圖念之。

風災過後，舊地瘡痍，山河自在，民痛長矣。
些圖已送是屆全國美展。

滄浪序章

96＊60 cm 紙本 2009
村上隆說：「應該讓業界幫助自己施壓。」
的確，毫無壓力的環境只會令創作變的一潭死水。
雖然都說創作需要自由，我想能駕馭無限自由而創意層出的只有天才。
事實上，就算在創作的行業里天才也為數極少，起碼我不是。

因為朋友特殊要求，我想畫面有明亮的較果，
所以，有了這一張的嘗試。亦開啟了之後一系列的創作。

湖山

49*130 cm 紙本 2008
題東坡先生句：湖山信是東南美，一望彌千里.。使君能得幾回來？便使樽前醉倒，且徘徊。

08年離門香港前的作品，是在彌敦道那個小畫室里的最後一張。
回想小樓昨夜，今朝夢里尚徘徊。

滄浪前奏

六尺對開合對 水墨紙本 2009
在小遊的強烈建議下，
08年開始將一些早年的構思付之實行。
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石濤上人說了一句：「筆墨當隨時代。」
何為時代，如何追隨？
結果演變成當代畫家的大問題，
人人都在說，人人都在問。

我一向認為，作品的時代精神即個人精神。
人的成長脫離不了時空，環境塑造了人，當然人也就其天性在選擇吸收的影響。
故此，個人精神的透徹體現，必能彰現出時代背景及其精神。

所以，我即時代，無疑當下。