黃花

一年容易又中秋，
再是蟹肥花黃時節。
夢見沽酒待蟹香的祖父，
依然還是老饕的樣子。

好久沒畫過菊花了，
翻出一張07年的舊作遙祭之。

山明

四尺紙本 2007
香港還在打風，北京卻己秋重。
翻了一下舊圖，發現畫里很少是明顯秋色的作品。
只有這張，算比較多紅葉吧。
這種明顯的江式風格將會越來越少出現了，
而這張作品也早已不知去向。

五岳

六尺整紙 2008

我明顯不是具橫才的那種人，
很多都西都要經過長時間的沉淀才能有所表現。
就好像我的黃山系列。

07年去黃山，這山太美，步身其中，俯仰皆畫，
諷刺的是歸來後竟對素難圖。
如何才能粹取出黃山的神貌，構圖在心里反反复复，
結果一年多後，才張羅出張黃山。
其後基於這張的體系延伸，陸續又畫了近十張以黃山為題材的作品。
這批作品的出現對我來說其實彼為重要，
使我終於跟之前慣以運用的江式風格拉開了距離。
多少也幫助了後來在太行山的寫生。

太魯閣

180＊190 cm 紙本 2009

上款：辛巳三暑，與志清、宏偉等數友遊花蓮太魯閣。余等沿秀姑巒溪面入，一路穿嚴越流，經燕子口，絕岸並峙，危壁懸泉。入愈深煙靄愈重，山影排空，翠嵐侵壑。至天祥山色迷濛，隱天蔽日，寒意四起方依依作歸。
下款：太魯閣舊遊已隔八載，今偶有夢迴。同行畫友亦各赴前程，久未相逄焉，己丑孟春惟以圖念之。

風災過後，舊地瘡痍，山河自在，民痛長矣。
些圖已送是屆全國美展。

滄浪序章

96＊60 cm 紙本 2009
村上隆說：「應該讓業界幫助自己施壓。」
的確，毫無壓力的環境只會令創作變的一潭死水。
雖然都說創作需要自由，我想能駕馭無限自由而創意層出的只有天才。
事實上，就算在創作的行業里天才也為數極少，起碼我不是。

因為朋友特殊要求，我想畫面有明亮的較果，
所以，有了這一張的嘗試。亦開啟了之後一系列的創作。

湖山

49*130 cm 紙本 2008
題東坡先生句：湖山信是東南美，一望彌千里.。使君能得幾回來？便使樽前醉倒，且徘徊。

08年離門香港前的作品，是在彌敦道那個小畫室里的最後一張。
回想小樓昨夜，今朝夢里尚徘徊。

滄浪前奏

六尺對開合對 水墨紙本 2009
在小遊的強烈建議下，
08年開始將一些早年的構思付之實行。
……………………………………………

石濤上人說了一句：「筆墨當隨時代。」
何為時代，如何追隨？
結果演變成當代畫家的大問題，
人人都在說，人人都在問。

我一向認為，作品的時代精神即個人精神。
人的成長脫離不了時空，環境塑造了人，當然人也就其天性在選擇吸收的影響。
故此，個人精神的透徹體現，必能彰現出時代背景及其精神。

所以，我即時代，無疑當下。

太行山寫生(十)

40*46 紙本 2009

扶著崖壁，依著一條幾不成道的亂石小徑往下走，
來到錫崖溝底。
日光微微的偏西，溝底己是一片陰涼。
在那里畫了半個下午，也不見有其他人經過，
安静的可以聽到自己的耳鳴。
山風掠起，寒意更濃。

突然，一隻草蟲落在畫面上，
牠緩慢的從山的一頭踱到另一頭。
然后，伸了伸翅膀，
飛入不遠處的一叢千葉蓍裏。

太行山寫生(九)

40*46 紙本 2009

往王莽嶺的半途中，有一錫崖溝，
也就是門外滄浪面對自然一文里的那個石壁拍攝處。
太行山就是這樣一層層的，
站在崖頂上，四周都是大山，
往下看，萬丈深溝，
但當走入深溝里，卻會發現還有更深的溝。
千萬年來，水就這樣一層層的往下流，
沖涮出這座永遠畫不完，更無法完整體現的大山。

太行山寫生(八)

40*46 紙本 2009

這條在太行山上的雙行公路，
水泥路面，修的非常平整。
橋的右轉，就是十字嶺，
一條小溪從嶺里流出，通過橋下，落向千尋的懸壁
在半空中就散成了滿谷的水霧，揚起一條隱隱約約的彩虹。

沿著公路向前，在遠處山崖上的建築物，是一間正在興建中的酒店，
從那位置起就是山西省的地界了。
再乘車約四十分鐘會到王莾嶺。
我在嶺上也畫了幾張，可惜都未能整理出合意的作品。